“谁说今年的奥斯卡没有中国人的份儿了？”亓（音齐）铭华语气坚定地问记者。在他看来，“事实并非如此”，他参与制作的《美丽村三姐妹》（TheTripletofBelleville，也译成《疯狂约会美丽都》）获得了第76届奥斯卡最佳动画长片和最佳歌曲两项提名。
2004年1月27日，第76届奥斯卡提名名单出炉，由于报名角逐最佳外语片奖的三部中国电影——中国内地的《天地英雄》、中国台湾地区的《不散》和中国香港特区的《无间道》无一获得提名，很多媒体用《中国军团全军覆没》这样的标题表达了遗憾之情。然而，这并不表明今年的奥斯卡与中国人无缘。亓铭华说：“《美丽村三姐妹》这部片子不止我一个中国人参与，它凝聚了很多中国人的心血。”
亓铭华，南京人，1999年移民加拿大后，参与制作了动画片《美丽村三姐妹》。目前亓铭华已回国，在武汉一家动画公司担任技术总监。今年春节亓铭华回南京探亲，2月5日下午1点，记者约见了这位隐身在获第76届奥斯卡两项提名影片《美丽村三姐妹》背后的中国人。
中国人最多时有七个
采访一开始，亓铭华就显得很激动。他说，当看到《美丽村三姐妹》赫然位列本届奥斯卡提名的名单中时，心里很激动。“因为我是这部动画片的合成人员之一，相当于真人电影的摄影师。”作为技术人员，亓铭华全程参与了影片的后期制作，历时一年七个月，“酸甜苦辣滋味尝遍”。这毕竟是他的第一部动画电影。
谈到整部片子的制作班底，亓铭华称是“全球一体化的结晶”。《美丽村三姐妹》的制作总部在加拿大的蒙特利尔，前期的部分动画却又在立陶宛完成，最终的剪辑与声画合成又搬到了英国BBC。整个团队也是国际化的，投资方和导演都是法国人，工作人员有中国人、法国人，还有加拿大人、保加利亚人、比利时人、德国人和英国人。
“中国人最多的时候有七个，这也是我说全军覆没不准确的原因，毕竟我们中国人对奥斯卡还是有贡献的。而且我们七个现在也仍然是中国国籍。”亓铭华强调。他还特地拿出自己在工作室的工作证明、工作照给记者看。“负责三姐妹之一的画师和我一样，也是从南京移民加拿大的，他比我去得还要早。”
亓铭华自豪地说：“在工作中，一开始进去的我们两位中国人业务表现良好，导演很欣赏，所以在进行到中期的时候，导演让我找个中国人过来帮忙扫描。结果呢，大家一致认可他的工作态度。所以在后期工作最忙、需要大量人手的时候，大家最先想到的就是要中国人！于是我在当地华人网站上发了个帖子，这一下又进来四个中国人，从事扫描、线条清洁等基础工作。”
与《美丽村三姐妹》偶然“约会”
亓铭华更看重《美丽村三姐妹》获得最佳动画长片这个提名。这个奖项是奥斯卡奖组委会于2002年首次设立的，参选片的要求为时间超过70分钟的动画片，至今为止才颁发过两次。2002年3月，在第74届奥斯卡奖颁奖典礼上，《怪物史莱克》成为该奖项的第一个获得者。2003年，这个奖项则被迪斯尼公司引进的日本动画片《千与千寻》获得。“2004年，中国人与这个奖项如此接近。”亓铭华非常兴奋，“尽管有《海底总动员》这样强大的竞争对手。”
36岁的亓铭华走上动画制作这条路，颇有一番曲折。动画制作并不是他的第一份工作，他曾经有份外人颇为羡慕的工作——在南京市公安系统就职。但当有机会在动画行业驰骋的时候，他毅然辞职。那是1994年，他的一个亲戚在南京开了一家动画公司。“从1994年一直做到1999年，一晃六年，现在想想都觉得有些意外。”亓铭华说，自己也没有想到对动画的兴趣会如此之浓。
在这六年中，亓铭华所在的公司主要从事加工国外动画的工作，从传统动画制作到现代的电脑制作，也因此他积累了大量的经验。他颇为得意地向记者一一述说着自己参与制作的比较著名的动画片：“《鲁滨孙漂流记》、《五剑客》以及《图兰朵》动画电影版等。其中，一部法国动画片《女飞侠：Enigma》还获得了当年法国电视动画片收视率的前十名。”
1999年11月，亓铭华的生活发生了重大改变，全家移民到了加拿大的温哥华。“我心里当然想继续从事这一行”，回忆起刚到温哥华找工作的经历时，亓铭华无限感慨地说，因为热爱，一直没有放弃动画制作。“到了那里之后，我就到处找动画制作公司，但只能打一些零工，断断续续过了一年。”没想到，机遇说来就来。“这样的状态持续到2000年11月，这时《美丽村三姐妹》制作组开始招聘电脑后期制作人员，经过一位朋友介绍，我去了位于加拿大蒙特利尔的工作室应聘。”
对于面试的情形，亓铭华至今记得很清晰。他到蒙特利尔应聘时，动画片前期的绘画工作已经进行了一半，而后期的电脑制作还处于技术尝试阶段，软件也在调试之中，导演就把技术上的难题抛给了应聘者。“其实，在我应聘前一天，有两个俄罗斯人已经知难而退了。但好在我接触过的软件多，于是在动手前我先说了一下解决思路。工作室的人一听，是那么回事儿，再深入一聊，导演听说我做过动画摄影师，就说：‘行了。你慢慢试，明天开始算工资！’”说到这里，亓铭华端起杯子，顿了顿，紧接着表示，现在想起来自己是“很幸运的，一上来就碰到了这部作品”。随即他喝了一大口茶，似乎用来克制自己激动的情绪。
历时一年七个月的全程参与
“公司租了一层破旧的办公楼，条件非常简陋：整个电脑系统是租的；桌椅灰暗老旧，只是能用而已；墙砖外露，地毯破破烂烂，天花板低矮，每张桌子都凌乱不堪。电影就是诞生在这样的外部条件下。”亓铭华表示，这部片子与同时入围的《海底总动员》及《熊兄弟》相比，投资规模差了不少，但“人家是把钱用在该用的地方，不太注重外部环境而已”。
因为电影涉及到早期的环法自行车赛，而美丽村则是隐喻早期的纽约，所以工作室里有大量的历史图片集供参考，面面俱到，非常细致。在绘画工作刚开始时，他们还准备了所有角色的统一比例石膏雕塑，供原画师熟悉造型，方便画角度。由于剧中三姐妹的动作都很怪异，蕴含节奏却又老态龙钟，他们还请来专业形体演员表演动作，并录影以供随时参考。
片子的制作充满了艰辛。“像片子中所有的自行车都是用三维制作的，而骑车的人却是二维的，给过来的动画都分别是完整的人与完整的车，对位组合就由我们电脑合成来完成。真的不容易！想像一下，人总有一条腿在车子那面，人手还要环绕车把手，而且是那种赛车型的车把手……幸亏没有人催我们，这种镜头一般一人一天只能完成一个。”
“有件事不能不提。”亓铭华说，事件发生后，整个制作组都陷入了十分沮丧的氛围中。日期是2001年4月的一个休息日，那时电脑后期工作已经进行了四分之一。公司被小偷光顾了，电脑制作部所有的电脑硬盘被窃。面对着一排排“被掏空的”电脑主机，大家情绪都比较低落，导演消失了好几天才出现。幸好原稿还在，于是导演又给大家鼓气，一切重新开始。“这至今还是个悬案，工作结束时，公司墙上还一直贴着个大脚印，悬赏10万元。”亓铭华再回首，笑着感慨，“不知道毫无艺术气质的小偷们晓得这个影片获得两项奥斯卡提名时，会有何感想。”
亓铭华介绍说，该片的导演是个很挑剔但同时也是很有才华的人，据说从小到大的惟一志愿就是做动画片。每一个镜头、每一个环节，他都要反复检查，也因此经常会和员工发生工作上的争执。由于亓铭华在进行后期电脑制作的同时，还要兼顾动画在电脑上色前的“最终线条合成”，所以这让他每天都要面对导演，按他的意见做返修。“导演对最终效果的要求只有他自己最清楚，但由于有过硬的技术，加上良好的沟通，我和导演合作得一直很愉快。”亓铭华自信地说，“我相信，不仅是我单方面的感到愉快。他对电脑图形软件也很熟悉，时不时地还教我几招。”
“工作组的气氛是很好的，各种口音的英语混起来听很热闹。每个星期五下午是惯例的FridayBeer，大家在一起喝啤酒聊天。公司也按时放假。”回忆起那段生活，亓铭华坦陈，欢笑伴随着艰苦。由于公司不提供宿舍，亓铭华只能一个人在外租房子，吃饭一天两餐就凑合着。一开始的时候，他每天上中班，从下午4点到夜里。后来时间太紧，每天要工作16小时。“当时还是挺寂寞的，只能暑期休假的时候回温哥华看看老婆和孩子，生活也比较简单，就这样一天天熬过来的。”
期待2月29日的奥斯卡颁奖典礼
2002年7月，《美丽村三姐妹》初步完成了后期制作，拿到英国BBC进行声画合成和剪辑，影片在蒙特利尔的工作室完成任务，人员随即解散。亓铭华告诉记者，国外大多数都是这样，一部影片就成立一个公司，结束后就解散，比较自由。“但影片上映后，我已经听过很多同行对它毫无保留的赞赏。”谈起这部作品，亓铭华毫不掩饰地表达了他对影片的喜爱。他说，对影片被提名，自己只是激动，并不意外，“本来这部电影是不被人看好的，在初步入围的11部影片中，《美丽村三姐妹》很少被人提及。但峰回路转，在1月27日的第二次评选中，《美丽村三姐妹》榜上有名，将在2月29日与《海底总动员》、《小熊兄弟》正式角逐本届奥斯卡最佳动画长片。”亓铭华说，“2月29日，我的心将跟着颁奖典礼一波三折。”
他介绍说，《美丽村三姐妹》主要描写的是：在法国一个不知名的乡村，失去双亲的查宾与年老的奶奶苏沙相依为命，每天郁郁寡欢。老奶奶无意中发现孩子喜欢骑自行车，就送给他一辆童车和一只狗。查宾从此每天与自行车和狗为伴。无论刮风下雨，老奶奶都会陪着查宾在街道上练习。岁月流逝，查宾成长为一个很有实力的自行车运动员。在环法自行车赛上，查宾奋勇争先，却被两个神秘的黑衣人绑架，并被轮船运往大洋对岸。幸亏大狗嗅觉灵敏，陪着老奶奶一路追踪。在美丽村里，她遇到曾经人见人爱但已铅华尽洗的“美丽村三姐妹”。在这里，她们最终找到了查宾的下落：黑社会布置了一个虚拟环法赛，并让绑架来的自行车手比赛，以此下注赌博。最后在三姐妹的帮助下，查宾脱离虎口，回到家中。
“该片深深的怀旧情绪能感动每一个观众，全片不足10句对白，全靠角色间的动作和场面交代剧情，充满了人情味。尤其是最后一个镜头，相信能把你的眼泪逗下来。”亓铭华十分自信地表示，并郑重地对记者说：“好片值得一看。”情绪一来，他干脆把影片片段放给记者看，并逐一讲解：“它有情节，但导演的用意不在于表现这些，他把温和的嘲弄糅进每一个细节，让观众会心一笑。你看，那尊肥胖的自由女神像，左手托着汉堡，右手高举的是甜筒冰激凌；那只幸存的青蛙爬出尸体堆的场面，总让我想起以前看过的二战片……”
谈到2月29日的颁奖典礼，亓铭华很向往，但也很冷静：“网上的预测很看好《海底总动员》。平心而论，《海底总动员》是有史以来票房最好的动画片。和它比，《美丽村三姐妹》投资规模小了很多，也没有以大场面取胜，我想是五十对五十吧。”过了一会，他又改口说道：“不，是六十对四十，《海底总动员》的胜算还是要大一些。”
动画制作的未来之旅
在国内外工作的经验，使亓铭华深刻地感受到国内外动画制作人的差异。他不无感慨地表示：在国外，动画制作人并没有把制作动画简单地看成一项谋生手段，而是天生的一种浓烈兴趣的驱使。“在我们制作组有一个年轻人，学的是非动画专业，曾经用了三年时间，自己制作了一部动画片。由于没有摄影机和专业软件，他就用照相机一张一张把自己的画拍下来，不知道用掉了多少张胶卷。我们在看他制作的片子时，虽然感觉很粗糙，但是这当中体现了一种执着的精神。事实上，他在制作组做的也是最简单的工作，他只是千方百计地想接近动画制作，这种精神和态度在国内不多见。”
工作室解散后，亓铭华回到温哥华休息了约四个月，其间通过互联网，与美国一家动画工作室探索开发电脑后期的新技法。2002年年底，他再次回到国内，在武汉一家准备制作自创片的动画公司担任技术总监，但所谓的自创动画片目前只完成了一部分。这与他当初回国的初衷有了较大出入。
谈起自己回国的初衷，亓铭华说，自己现在仍在等待机会。“当时我想，如果国内有一些自创的大型动画电影，就很愿意去尝试。”略显疲倦的他很坦白，“我已经不太想在一线制作加工动画了，因为替国外加工，总是为他人做嫁衣，特别是遇到时间很紧的任务，要面对很多压力。另外，总是替别人加工，也很难再激发创作热情。”
亓铭华的梦想还不止于此，他还希望做一些节目交流方面的工作，“把国内好的动画片介绍出去，把国外特别是北美好的动画影片引进来”。做这些的同时，他还想做一些动画培训方面的工作，将自己多年积累的操作与管理经验传授给动画新人。
“碰上这部片子，真是很幸运。”采访尾声时，亓铭华笑着自言自语。
窗外，阳光灿烂。
