当我们面对着米老鼠75岁的生日盛筵，不由得会感到一丝无奈：从某种程度上讲，中国近期动画片唯一的突破就是对民族风格的抛弃。

　　米老鼠诞生于沃尔特·迪斯尼最困难的时期。当时，沃尔特·迪斯尼组建的动画片公司内外交困，已创造出来的动画形像被发行商垄断，手下的动画片画家集体跳槽，迪斯尼手中除了画笔之外，已经一无所有。为从困境中崛起，他必须重新设计一个全新的动画形象，开拓局面。因此，一个小老鼠的形像，就看似得来全不费功夫地从他的笔下诞生了。

　　所有对米老鼠诞生过程的传奇描述，都在竭力强调那是迪斯尼的灵光一闪。然而，当我们明白米老鼠诞生时，迪斯尼所承受的困窘与压力，我们就会明白米老鼠身上所具有的不妥协、不屈服、不言败的气质，更多地寄寓着迪斯尼个人的精神写照。

　　性格的缺陷，制约了米老鼠的发展

　　因此，米老鼠的身上带有更多的正剧色彩，而它的幽默与卡通造型，则是对它的正剧色彩的补充与完善。这也算是米老鼠的一种性格矛盾吧。小时候，看《米老鼠与唐老鸭》动画片，米老鼠的章回总是感到异常的沉闷，最喜欢看的段落，就是唐老鸭的部分，只要有唐老鸭出场，必定火爆、热烈，那种夹杂着它的呱呱叫声的打闹场面，总会令人笑逐颜开。而米老鼠则日益绅士化，后来看到它甚至在电视上滔滔不绝地讲解数学知识，可以说，它已经变成一个一本正经的老学究了。

　　正由于米老鼠承载了迪斯尼本人那么多的精神寄托，所以，米老鼠到上个世纪40年代时就已经停滞不前。正如迪斯尼所说的：“米老鼠成了我们的包袱，因为它像一座丰碑，这就限制了我们可以做的事。假如我们让米老鼠踢谁一脚，那我们就会收到无数母亲的抗议信，她们会说我们这样做是在‘让孩子学坏’。由此，米老鼠必须保持它甜蜜的形像。而这样的一个形像难道不是捆住了人们的手脚吗？”

　　也许米老鼠是迪斯尼东山再起的一个精神象征吧，因此，米老鼠虽然在动画片中出头露脸的机会日益减少，但仍然被认着是迪斯尼的标志性招牌。在米老鼠这一动画形像所圈起的迪斯尼王国里，层出不穷的卡通形像，取代了米老鼠的古朴与简洁，不断地给喜欢动画片的观众们以新鲜的取向：从狮子王到小丑鱼尼奥；从白雪公主到花木兰。米老鼠的新伙伴们，不断地为这个75岁的小老鼠，增添着名目繁多的新成员。这大概才是米老鼠最为珍贵的生日礼物吧。

　　米老鼠让中国动画老鼠“咸鱼翻身”

　　现实世界中的小老鼠令人讨厌，肆虐的鼠疫曾经笼罩欧洲大陆，带来可怖的死亡，但这似乎并不影响西方文化中对老鼠的正面表现。在安徒生的童话中，小老鼠善解人意，梦神带领一位儿童出席了老鼠的婚礼，浪漫而神秘。对中国传统文化而言，老鼠实在是一个人人喊打的坏蛋。即使是民间传说中的“老鼠嫁女”，其真正的用意，也是想通过嫁出老鼠女儿，从此可以送走瘟神，嫁祸于邻，并不是说中国人真有兴致为老鼠操办婚礼。

　　可以说，中国旧有的动画片中的老鼠一律是十恶不赦的，这种传统一直到《黑猫警长》流行的时代，还是视老鼠为反面角色。无论是造型还是性格，都与迪斯尼笔下的老鼠不可同日而语。

　　随着米老鼠的长驱直入，中国动画片中的旧有的是非观念终于在刹那间缴械投降。《蓝皮鼠、大脸猫》中，老鼠聪慧可爱，大脸猫则屡遭戏弄，吃尽苦头。最近流行的《蓝猫淘气三千问》中，名为淘气的小老鼠，俨然是蓝猫的亲密战友。几千年恪守的中国传统爱憎观，在米老鼠的旋风裹胁下，进行了一次全新的定位。

　　米奇的影响，凸现国产动画片的困惑

　　目前中国动画片可以分化成的两种风格，它们分别模仿了迪斯尼与日本动画片。像《蓝猫淘气三千问》基本就是对迪斯尼动画片的学舌，蓝猫的形像，几乎就是美国动画片《猫与老鼠》的造型。而模仿日本卡通形像的动画片如《海尔兄弟》等，里边的那种大眼睛、翘鼻子的卡通形像，几乎就是日本动画片的标准样式。

　　在模仿的过程中，唯独没有继承中国传统绘画元素。在《大闹天宫》中，我们可以看出中国古代绘画的背景设计、皮影戏的造型特点、京剧的道白与音效--然而这一切，在当今的中国动画片中已经荡然无存。从某种程度上讲，中国动画片唯一的突破就是对民族风格的抛弃，即使这些动画片没有为迪斯尼或日本动画片定制，但其风格，也是迪斯尼的作品翻版。

　　孙悟空之于中国动画片，正像米老鼠之于迪斯尼。可能这个形像有些苍老，但他是中国动画业辉煌的见证。米老鼠75岁生日时，它的贺礼是迪斯尼不断创新的同样具有米老鼠风格的卡通形象，而孙悟空这一个立足于民族土壤里的卡通形像，他的最大的苦恼，就是缺乏一个带有鲜明民族特点的后继者。这不能不让我们面对着米老鼠盛大的生日宴，由衷地感到一丝无奈。